Fil de veille – Semaine 40.2026

Céline Dion, Orelsan, Metallica… Ces séries de concerts présentent plusieurs intérêts pour les organisateurs et les lieux qui les accueillent : coûts logistiques réduits, taux de remplissage assuré… Coup de projecteur sur un modèle ultra-rentable.

Réussir à acheter une place de concert aujourd’hui relève du parcours du combattant. Entre tirages au sort, files d’attente interminables et bugs à répétition, les fans mettent en place des stratégies bien rodées pour espérer décrocher le précieux sésame.

En trois ans, le taux de résolution des blocages rencontrés par les artistes et professionnels étrangers accompagnés par le Comité Visas Artistes a presque été divisé par deux, passant de 70 % en 2022 à 38 % en 2025. La plupart des blocages concernent des artistes et professionnels africains.

Live Nation finalise l’acquisition de la Plénitude Arena (ex Paris La Défense Arena) et a décidé de retirer la notification de cet achat auprès de l’Autorité de la concurrence. Cette dernière prend note du retrait, mais « restera vigilante quant à cette opération et ses conséquences » en matière de concentration.

Sacem Play s’adresse aux commerces indépendants qui souhaitent diffuser de la musique dans leurs espaces. Associée à la technologie de Deezer, la solution propose une diffusion musicale « dans un cadre clair et rémunérateur pour les créateurs et les ayants droit ».

Dans le streaming, toute l’architecture de la recommandation musicale se justifie par la découverte. Mais n’existe-t-il pas un malentendu ? La découverte se produit-elle toujours sur les plateformes ? La recommandation n’a-t-elle finalement pas lieu ailleurs ?

Les deux organisations indépendantes d’édition musicale ont énoncé sept principes clairs pour une approche équitable, transparente et durable des licences d’IA générative. La Sacem soutient l’initiative.

2025 a été une année faste pour le secteur de l’édition musicale : les revenus mondiaux, comprenant ceux du streaming, des exécutions publiques, de la synchronisation et des droits mécaniques, ont progressé de 9,6 % pour atteindre 12,2 Md$.

Ce rapport présente les données financières des entreprises de production et les parts de marché qu’elles représentent : Sony Music accélère sa croissance, et les labels asiatiques se développent.

Le chef d’orchestre Jordi Savall annonce le lancement d’Aevum prévue pour la fin 2027. Consacrée au « musiques d’art », la plateforme de streaming et de téléchargement proposera un autre modèle que ses concurrents et sera développée par une équipe de Français, Yves Riesel en tête, cofondateur de Qobuz.

En septembre 2026, AEG, Live Nation et un fonds suisse ont pris des parts chez des promoteurs indépendants européens. Ils n’achètent pas leur rentabilité, faible, mais le lien avec leur réseau local (de salles, de collectivités et de publics) qui permet à un grand tourneur de capter davantage de valeur sur chaque concert.

Le rapport Independent Music Report 2026, publié par le distributeur Ditto Music et mené auprès de 5.000 musiciens dans 112 pays, révèle que 74 % des musiciens indépendants ont gagné moins de 1.000 $ l’an dernier, et que 82 % n’ont pas les moyens de partir en tournée.