Fil de veille – Semaine 42.2026

Le CNM et le ministère de la Culture publient leur bilan provisoire de la saison 2026, fondé sur 1 035 festivals. 91 % de ceux qui se sont tenus déclarent des difficultés, d’abord financières, et 49 % ont subi des aléas climatiques, soit 13 points de plus qu’en 2025. Le taux de remplissage moyen recule à 77 %, et 35 % des festivals analysés affichent un déficit supérieur à 5 %.

Quidistrib a analysé la programmation 2026 des scènes de musiques actuelles labellisées : 4 506 artistes et 216 productions. Sam Sauvage et Bertrand Belin arrivent en tête, avec 25 programmations chacun. W Spectacle reste pour la quatrième année la production la plus présente, devant 3C et Vedettes.

Au MaMA, le Snep a dévoilé ses 10 propositions aux candidats pour la prochaine campagne présidentielle, autour de trois axes : une IA éthique et responsable, une fiscalité incitative (crédits d’impôt, développement du marché de l’abonnement) et juste (déplafonnement des taxes affectées au CNM, TVA).

Le président de la Chambre syndicale des métiers de la musique (CSMM) alerte sur la dégradation de l’activité des facteurs et vendeurs d’instruments : chiffre d’affaires en recul de 0,8 % au premier semestre et fermeture de magasins historiques comme Paul Beuscher. Il défend quatre pistes : un label « Œuvriers du son », la formation, une TVA à 5,5 % sur les instruments et des exemptions à la convention CITES (qui encadre le commerce des espèces protégées, dont certains bois de lutherie).

La filiale française du géant américain rachète au groupe RIVAJ la société Auguri Productions, producteur phare de la scène francophone, qui garde son nom et son président Charles Bensmaine. L’opération renforce le pôle d’artistes français d’AEG et doit lui permettre de développer ses tournées en région, jusqu’ici concentrées sur quelques grandes villes.

Le président d’Ekhoscènes juge insuffisant le relèvement à 69 M€ du plafond de la taxe sur la billetterie, dont le rendement est estimé à 80 M€ en 2027. Il défend son déplafonnement et refuse que le droit de tirage serve de variable d’ajustement. Il revient par ailleurs sur le besoin d’un protocole national pour encadrer les annulations de festivals liées aux canicules.

Ce second volet des indicateurs de la Fédélima, fondé sur 127 lieux et projets de musiques actuelles, compare les structures selon onze typologies : territoire, mode de gestion, label SMAC, jauge, budget, genre de la direction… Entre 2014 et 2024, leur budget moyen est passé d’environ 900 000 € à 1,28 M€, financé à 62 % par des fonds publics, et le prix moyen du billet plein tarif de 13,5 € à 16,2 €.

Après les fortes chaleurs de l’été, les conservatoires adaptent leurs horaires, mais la période des examens reste la plus exposée. Leurs bâtiments, rénovés pour l’hiver, sont souvent étouffants l’été. Les urbanistes plaident pour une approche bioclimatique (ventilation nocturne, toits végétalisés), alors que l’État a réduit le budget du plan d’urgence canicule destiné aux collectivités.

Deezer poursuit sa stratégie et lancera d’ici fin 2026 une option permettant à ses usagers d’exclure les titres, albums et artistes entièrement générés par IA de leurs recherches. La plateforme reçoit près de 90 000 titres générés par IA par jour, et en a exclu plus de 42 millions de ses recommandations depuis janvier 2025.

Pour Aevum, nouvelle plateforme de streaming dédiée à la « musique d’art », le modèle économique des grandes plateformes de streaming repose sur un grand nombre d’écoutes et convient bien à la pop, moins aux musiques dont l’écoute demande du temps. « Une piste de deux minutes trente y est rémunérée comme une œuvre de vingt minutes ». En se spécialisant sur les musiques « de temps longs », Aevum vise à apporter un modèle adapté à leurs créateurs, interprètes et producteurs.

Le live entre-t-il dans un âge d’or de l’innovation, tirée par les superfans ? Quelques exemples témoignent d’un renouvellement de l’expérience autour du concert : les spectacles avec avatar d’ABBA Voyage, la file sans caisse d’Amazon Music pour le merchandising, les préventes de billets de Spotify et d’Apple… Mais 39 % des acheteurs américains interrogés se sentent parfois exploités dans leur fandom.

Suno recrute Michael Chua, ancien vice-président de Ticketmaster, pour diriger Suno Live Experiences, dont fait partie Songkick, racheté à Warner en 2025. L’équipe doit relier la plateforme de découverte de concerts à l’outil de création de Suno, et aider les artistes émergents de son incubateur Spark à se produire sur scène.

Cette cartographie classe plus de 40 acquisitions récentes du secteur (DistroKid, Bandcamp, Kobalt, Dice…) selon le type d’acheteur : fonds d’investissement, majors, géants de la tech, plateformes. La plupart des parcours aboutissent à un rachat par un acteur plus important, les introductions en Bourse restent rarissimes et l’indépendance est difficile à préserver.

La Mechanical Licensing Collective distribuera à partir d’avril 2027 les redevances non identifiées ou non réclamées des droits de reproduction mécanique, au prorata des parts de marché. Elle commencera par 6,3 M$ issus des usages de janvier 2021, sur un total de 75 M$ pour 2021, ce qui profitera surtout aux grands éditeurs.