Six mois après la levée complète des restrictions sanitaires, les professionnels de la culture s’accordent pour constater que, globalement, le public est moins nombreux qu’en 2019. Cette crise de la fréquentation s’avère multi-factorielle.

Pendant la crise, le groupe de protection sociale a mis sur pied une plateforme de data basée sur les déclarations de ses adhérents. Ce Datalab propose des rapports mensuels sur l’état du secteur.

La SCPP lance le 1er octobre une aide à ses membres relative aux avances minimales garanties aux artistes principaux. Le dispositif prend ainsi en charge au moins 50% de l’avance minimale versée par le producteur.

Cet été, neuf sur dix des plus gros festivals de musique dans l’Hexagone ont programmé des rappeurs en tête d’affiche. Pourtant, peu, voire pas identifiés comme hip-hop, les programmateurs des festivals généralistes s’adaptent aux nouveaux succès commerciaux musicaux.

La plateforme ne dégage que peu de droits d’auteur pour les artistes, les labels et les compositeurs. La colère monte alors que Tiktok reste silencieux et opaque.

L’accord rendra le catalogue de Warner Chappell Music disponible sur Kuaishou, le rival de Tiktok, sur les marchés du monde entier.

Comme les salles de concert, les studios d’enregistrement britanniques sont confrontés à une spirale des coûts énergétiques et risquent la fermeture. Une aide financière d’urgence est demandée.

Une étude de JCA Arts Marketing sur 15 lieux de spectacle révèle que, par rapport à l’avant-pandémie, une réduction de 17 % de la capacité payante a entraîné une baisse des revenus de 8 % par représentation.

La société de gestion collective GEMA a commandé un rapport au cabinet Goldmedia sur le streaming musical en Allemagne, un marché de 2 Md€ où la rémunération des créateurs est jugée “inadéquate”.

Après avoir sollicité des investisseurs pour poursuivre ses acquisitions de catalogue, Hipgnosis Songs Fund a épuisé ses fonds et, le cours de son action ayant chuté, est incapable d’en lever davantage.