Confrontées aux difficultés financières des collectivités locales, plusieurs grandes maisons d’opéra françaises sont contraintes de réduire ou de modifier leur programmation pour la saison en cours. C’est déjà le cas pour l’Opéra National du Rhin, celui de Rouen Normandie et celui de Montpellier Occitanie.

Créées il y a 25 ans par le ministère de la Culture, les SMAC sont aujourd’hui souvent boudées par les jeunes amateurs de rap ou d’électro qui les jugent inadaptées à leurs besoins. L’heure est-elle venue de faire évoluer le modèle ?

Le GIP Cafés-Cultures a acté la création d’un nouveau fonds d’aide à l’emploi dans le spectacle occasionnel à destination des microentreprises et associations relevant du GUSO, aux communes de moins de 3.500 habitants et aux regroupements de collectivités de moins de 7.000 habitants. Le SNAM-CGT émet des inquiétudes.

Alain Veille, président de WMF depuis un an, dresse un bilan de l’année 2022 et pointe l’importance du recrutement pour être en phase avec les nouvelles générations.

Premier du genre, cet état des lieux va dorénavant servir de référentiel pour mesurer de manière régulière l’impact des changements en cours sur la représentation des femmes parmi les métiers de la musique.

Bien conscients de la nécessité de faire évoluer les manières de produire et de diffuser des concerts, les plus de 600 adhérents de la fédération et du syndicat s’engagent dans un projet de décarbonation de la filière du spectacle vivant des musiques actuelles.

L’article 7 du projet de loi, qui prévoit la mise en place provisoire de la vidéosurveillance dite intelligente, suscite la crainte de certains organisateurs de manifestations musicales, qui serviraient de terrain d’expérimentation.

Cette augmentation pourrait voir le coût des visas “O” (temporaire) et “P” (travail) augmenter de plus de 200 % pour les artistes.

Une étude réalisée auprès de 28 organisations, dont 12 institutions musicales et 5 compagnies d’opéra, témoigne d’une forte baisse des ventes d’abonnements à la suite de la pandémie.

2022 a été une année difficile pour le secteur des concerts, et il n’y a pas d’amélioration rapide en vue.

En 2017, les trois majors et l’agence de licence pour les indépendants Merlin représentaient 87 % du total des flux de Spotify. En 2022, elles n’en représentaient plus que 75%.

De 2001 à 2004, l’industrie de la musique a produit de nouveaux artistes avec succès, avec au moins 30 nouveaux talents dans le top 10 du Billboard Hot 100 chaque année. En 2022, seuls 12 ont réussi cet exploit. Les équipes sont-elles débordées ?

L’Australie semble être le nouveau terrain de jeu expérimental de TikTok : la plateforme y lance son service de distribution indépendante SoundOn, quelques jours seulement après avoir annoncé qu’elle y limitait l’accès à la musique des principaux labels.